Malarina quiere escribir “programas como películas de Disney”

APA: Su debut “Los serbios mueren lentamente” fue un gran éxito. ¿Cuánta presión sentiste al escribir “Trophy Theft”?

Malarina: Para ser honesta, hacer un segundo programa es tan difícil psicológicamente que me sorprende que existan terceros programas. Nadie te encarga el primer programa. Yo no era nadie antes y si el programa es estúpido, yo tampoco seré nadie después. En cualquier caso, no quería presentar a mi público algo parecido a la segunda parte de "Los serbios están muriendo lentamente". No me gusta seguir explotando las cosas sólo porque funcionan. Por eso he decidido reinventarme un poco para cada programa, tanto estilísticamente como en términos de contenido.

APA: ¿Pero usted se queda con su personaje ficticio, un austro-serbio que es claramente políticamente de derechas?

Malarina: Sí, pero ha cambiado. Mi personaje ha renunciado al FPÖ y ahora vota al ÖVP. Ella hace esto porque ha ganado algo de dinero y tiene intereses más materialistas que antes. Se ha propuesto comprar una casa en Hietzing, pero se da cuenta de que nunca podrá conseguirlo mediante el trabajo, sino que esas casas se heredan. Entonces ella quiere convertirse en heredera. Toco las dos mitades del nuevo programa en diferentes estilos con un cambio de escenario en el medio. La segunda mitad se vende como una hora de comedia que pretende ser apolítica, pero la planteo de tal manera que hablo de relaciones ficticias que se supone que he tenido y de cómo, desde el surgimiento del patriarcado, el modelo de relaciones se ha vuelto cada vez más poco atractivo para mí. Mi personaje es un narrador atemporal, queer y omnisciente que existió antes del patriarcado.

APA: “Robo de trofeos” también trata de las llamadas mujeres trofeo. ¿Qué te interesa de este fenómeno?

Malarina: Una esposa trofeo elige a su pareja por razones oportunistas. Me di cuenta de que las esposas trofeo de hoy en día provienen de un área cultural menos rica que Alemania o Austria. Una de mis inspiraciones fue –casi me da vergüenza– el formato ATV “El negocio del amor”. Dejé mucha fe en la humanidad. Me impactó mucho ver a estos hombres viajando a países donde las mujeres están en peor situación económica y luego diciendo cosas irrespetuosas sobre las mujeres austriacas, a quienes consideran demasiado emancipadas y no lo suficientemente hermosas. Lo pensé: ¿Por qué se supone que estas mujeres no están emancipadas? Luego me di cuenta de que todos estos países fueron comunistas durante aproximadamente el mismo tiempo y al mismo tiempo, mientras que los países donde hoy el feminismo está más desarrollado ya eran capitalistas antes. El comunismo dio a la sociedad un modelo de igualdad de género porque las mujeres eran necesarias como trabajadoras. Se produjo así una desexualización de las mujeres: eran compañeras, amigas, y aún así tenían que realizar trabajos de cuidado.

APA: Su primer programa no fue precisamente políticamente correcto...

Malarina: Sí y no. Yo nunca daría patadas hacia abajo. Para mí es un paso al costado. Si he criticado a mis compatriotas es por razones que considero dignas de crítica. Nunca hablaría de personas que no espero que estén en mi habitación y a cuya retroalimentación no puedo exponerme. Me parecería cobarde. En mis shows se conocen personas diferentes. De aquí proceden la gente de clase media de Hietzing, pero también las familias de trabajadores invitados. Intento escribir mis programas como las películas de Disney: una buena mezcla de chistes que requieren mucho conocimiento, pero también una alta densidad de frases cortas y simples para que nadie se sienta excluido.

APA: ¿Qué comentarios recibiste de la comunidad serbia?

Malaria: Varía. Pero muchas personas se sintieron atrapadas. En mi programa hubo incluso algunas personas que me dijeron: "Para ser sincero, yo también voté por Strache, pero fue una tontería. Tienes razón". Con el programa no he intentado justificar el hecho de que los serbios voten al FPÖ, sino más bien explicar cómo el FPÖ ha asumido este complejo de víctima. Después de Strache, esto ha disminuido un poco, pero noto que está volviendo porque Kickl también lo está retomando lentamente y está adoptando la misma línea, aunque mucho menos creíble que Strache, si me preguntas.

APA: ¿Surgieron malentendidos porque la gente del público tomó tu personaje al pie de la letra?

Malaria: Rara. Dejé tan clara mi posición en este programa que estas personas se fueron. Si me diera cuenta de que cada vez acudía a mí más gente de derechas, entonces tendría que pensar urgentemente en mi material. Entonces estaría haciendo algo mal.

APA: Cuando tenías cinco años, tus padres te trajeron al Tirol sin que hablaras una palabra de alemán. ¿Qué recuerdas?

Malarina: Mi hermana y yo estábamos con mi abuela antes. No teníamos una casa bonita, pero sí un jardín. Todos hablaban como nosotros, no eras un extraño. De repente nos encontramos en un apartamento de dos habitaciones y teníamos que estar muy callados porque los vecinos nos odiaban. En aquel entonces, los extranjeros creían que cualquier austriaco podía deportarlos si le molestaban. Creo que aprender un idioma desde cero es tan dramático o tan obvio que lo olvidas. Simplemente sabes lo malo que fue que nadie te entendiera y luego recuerdas que puedes hablar. En el Tirol, la integración no es suficiente. En el Tirol hay que asimilarse. Cualquier persona de Alemania podrá confirmarme que el idioma alemán por sí solo no es suficiente para ser aceptado en el Tirol. Realmente tienes que aprender ese terrible dialecto que aún hoy puedo hablar.

APA: ¿Cuándo decidiste subir al escenario?

Malarina: Nunca. Nunca hubiera reclamado un lugar en un escenario. Sólo quería hacer algo creativo. Mi primer amor no fue la actuación sino la escritura. Un día, cuando salía, me encontré con Denice Bourbon del Club de Comedia Políticamente Correcta y le dije: "Soy divertida, escribo buenas letras" y le pregunté si el PCCC estaba buscando escritores. Ella se rió de mí y dijo: "¿Cuánto presupuesto crees que tenemos?" Ella me dijo que lo hiciera yo mismo. En diciembre de 2019 subí por primera vez al escenario. Luego escribí mi programa y entonces llegó el coronavirus. Mal momento. Pero nunca habría tenido la confianza en mí mismo para decir: mi lugar está en el escenario. Ocurrió.

APA: Pero todavía hay un gran paso desde escribir hasta estar en el escenario.

Malarina: Es como cuando escribías un trabajo escolar. Es malo hasta que lo entiendes. Y mientras los tengas, es lo que es. Incluso si una actuación es mala, aún así tienes que terminarla. Actuar en el escenario es como jugar a Super Mario en los años 90, cuando sólo podía caminar hacia adelante. Si te detenías, el muro venía tras de ti. Simplemente había que correr. Así es exactamente el arte escénico para mí.

APA: Durante mucho tiempo, la escena del cabaret estuvo extremadamente dominada por los hombres. ¿Qué tan difícil es para una mujer hacerse un hueco en la industria hoy en día?

Malarina: Siempre me resulta difícil esta pregunta porque no tengo ningún valor de referencia. Nunca fui un hombre. Tengo que decir que en Austria hay una escena joven muy inspirada e inteligente. También tenemos mucho contenido progresista que proviene de hombres jóvenes: desde Berni Wagner, Christoph Fritz o Benedikt Mitmannsgruber. Tenemos muchos jóvenes progresistas que son igual de buenos para el cabaret feminista. Deberíamos dejar de diferenciar en función del género y empezar a diferenciar en función del contenido.

(SERVICIO - Malarina: "Robo de trofeos", estreno el 7 de marzo en el Stadtsaal de Viena, ; )