De koepels van Buenos Aires: de meest gewilde, de verloren gegane en de iconische daken van de stad
Daken, ateliers, uitkijkpunten, artistieke interventies, mappingprojecties, wijnproeverijen, theaters, coworkingruimtes en feestlocaties zijn de nieuwe 'instagramwaardige' iconen van de stad geworden: de opvallende koepels en toppen van Buenos Aires.
Lokale en buitenlandse toeristen, makers van digitale content, fotografen en gidsen proberen –met wisselend succes– de architectonische toppen van de Koningin van de Zilverrivier te bereiken.
De meest gewilde koepels? De gerestaureerde Confitería del Molino , de drie Bencich-torens , gescheiden door de Diagonal Norte, de bijna onneembare dubbele koepel van het Nationaal Congres , het halfnaakte uitkijkpunt van de Güemes-galerij , het glazen en metalen observatorium in Alsina 1762 (bijna Entre Ríos Avenue) - een gril van de wiskundige Claro Cornelio Dassen -, de vuurtoren in de Barolo-galerij , of de twee gebouwen van La Inmobiliaria , een huurhuis en -ruimte die Antonio Devoto uitdrukkelijk op 25 mei 1910 opende, ter herdenking van de eerste honderdste verjaardag van de Mei-revolutie.
Het zijn niet allemaal koepels, zoals ze in het Engels ook wel vaults of calottes worden genoemd. Er zijn ook pinakels in andere geometrische vormen: piramidaal, puntig, op zuilen (tempelstijl), blind, met een mansardedak – dat ramen als conditio sine qua non omvat –, of gewoon monumentale pinakels met sculpturale groepen, obelisken of uitzichtpunten omgeven door kammen.
Tot 1996 werd de hoofdstad van Argentinië, dankzij de hervorming die haar volledige autonomie vestigde, in de officiële documenten "Stad van Trinidad en Haven van Santa María del Buen Ayre" genoemd en werd ze gevestigd op een vlakte doorkruist door beken of sloten met talrijke estuaria of moerassen. Er was geen goed hout om mee te bouwen, er werd vooral hout gekapt. De dunne stam was echter alleen bruikbaar voor brandhout en het maken van meubelen, niet voor de bouw. Ook bood de grond geen stenen om op te stapelen en permanente architectuur te creëren. Het werd gebouwd met adobe, bakstenen en “musleras”-tegels – gemaakt op de dijen van de indianen van de religieuze missies – maar er zijn geen sporen van precolumbiaanse bouwwerken in de stad en haar omgeving.
De eerste koepels in Buenos Aires waren uiteraard de daken van kerken . Dat blijkt uit de eerste schilderijen die later gravures werden en de verticale groei van Juan de Garay's moeizame en wankele creatie afbeeldden.
Op de scheidingsmuur tussen het kerkhof van Recoleta en de Pilar-kerk hangt een reproductie van een schilderij van een van de eerste portretschilders van de stad, Ferdinando Brambila . Hij werd geboren in Fara Gera d'Adda in Lombardije en volgde zijn opleiding aan de Academie van Brera. Later gaf hij zijn naam de naam Castilian vanwege zijn lange dienst aan de Spaanse kroon. Brambila bezocht onze kusten als schilder voor de wetenschappelijke expeditie van Alessandro Malaspina, die plaatsvond tussen 1791 en 1794 en Amerika, Azië en Oceanië omvatte. Daar verschijnen, met artistieke vrijheid versierd, de tempels van San Pedro Telmo, San Ignacio, San Francisco, de kathedraal en de Pilar.
Dat was het uitzicht in Buenos Aires aan het einde van de 18e eeuw, maar de bouwmaterialen waren zo slecht dat de koepel van de kathedraal drie keer instortte, in een gebied met weinig seismische activiteit zoals het stroomgebied van de Río de la Plata.
De statistieken van de volkstelling van 1869 bevestigen het epos van de Generatie van '80 en de buitenlandse commerciële bourgeoisie die Amerika vormgaf. Zij verhieven de status van Buenos Aires van een dorp tot een koepelvormige metropool. Alleen al in Buenos Aires waren er 33 architecten, 121 ingenieurs, 33 meubelmakers, 1 stukadoor, 1 slotenmaker, 5 bouwers, 84 voormannen, 3.258 metselaars, 14 steenhouwers, 1.301 smeden, 72 beeldhouwers, 104 marmerbewerkers, 79 steenhouwers, 2 loodgieters, 24 stoelmakers, 4 dakdekkers, 27 stukadoors en 1 zinkbewerker.
Om dit in perspectief te plaatsen: de cijfers laten zien dat er 32 schoenpoetsers waren (één minder dan architecten, die op hun beurt vijf minder waren dan maïsboeren), dat er in Buenos Aires 97 meer wasvrouwen waren dan metselaars, dat er evenveel kammenmakers als steenbakkers waren en dat er 64 mensen meer prostituees waren dan ingenieurs.
Zo is de stad gebouwd, een waar staaltje van immigranten en dankzij de metalen constructies van Vasena, de zuilen van de Zamboni-werkplaats en de gewapende betonnen balken en platen van de Argentijnse Portland Cement Company.
Veel opvallende koepels en eindstukken zijn door allerlei omstandigheden verloren gegaan: door openingen of verbredingen van straten, branden, bombardementen, verwaarlozing of doordat de eigenaren ze niet goed konden onderhouden toen ze ernstig in verval raakten. Er kan niets meer worden gedaan aan de gebouwen die tot de grond toe zijn afgebroken, maar misschien kunnen op een dag crowdfundingacties van de staat en particuliere partijen – zoals in andere steden over de hele wereld gebeurt – deze koepels terugkrijgen.
In 2018 bewees het stadsbestuur van Buenos Aires dat het mogelijk was door nieuw leven te blazen in de art nouveau-koepel van het Hotel Chile aan de Avenida de Mayo en Santiago de Estero, en in 2019 in de gerenoveerde piramidevormige top van een van de huurtorens van Saint aan de Perón-straat 2630 , binnen het kader van het Once Pedestrian Plan.
Het Nationaal Congres heeft de twee beeldhouwwerken van Lola Mora aan weerszijden van de hoofdingang en de gevleugelde leeuwen die de kegelvormige koepel van de Confitería del Molino bewaken, gerestaureerd en opnieuw gecreëerd met behulp van restauratietechnologie.
Het is heel ingewikkeld om ze te classificeren zonder grafieken, doorsneden en pijlen, maar het is een taak die is ondernomen door architect Néstor J. Zakim in zijn boek Cúpulas, remates y miradores de Buenos Aires (2015), uitgegeven door het Directoraat-generaal van Erfgoed en het Historisch Instituut, en door de journalisten Federico en Marlú Kirbus in hun postume werk Cúpulas de Buenos Aires, las más bellas alturas porteñas (Koepels van Buenos Aires, de mooiste hoogten van Buenos Aires) , waarin ze 125 van dit type constructies bespreken.
Natuurlijk niet allemaal. De lijst zou eindeloos zijn en elke week verschijnen er nieuwe foto's in Facebook-groepen, waar een legioen onderzoekers – professioneel of amateur – gezamenlijk het architectonische geheugen van het voormalige Parijs van Zuid-Amerika bijeenbrengt.
Voor velen was het eerste dakterras in Buenos Aires het Alvear Palace Hotel, gebouwd in 1932, met zijn tafels op het terras en de Río de la Plata in al zijn pracht. Uit fotografisch bewijs blijkt echter dat er nog twee andere pioniers zijn, die allebei ontbreken: die in het gebouw van Hotel Majestic , aan de Santiago del Estero en de Avenida de Mayo, uit 1909, en op het terras van het gebouw van Gath & Chaves , aan de Florida en Perón, uit 1912.
Het oude stadhuis van Buenos Aires, ontworpen door Juan Antonio Buschiazzo en tussen 1891 en 1902 geleid door Juan Cagnoni, gelegen op Bolívar 1, verloor zijn karakteristieke spitsboog door een ongeluk veroorzaakt door een las. In de editie van La Nación van woensdag 3 maart 1941 wordt de naam vermeld van de ongelukkige arbeider die de kernkop in zijn bezit kreeg.
Op de hoek van Av. de Mayo en Salta ontwierpen de ingenieurs C. Fernández Poblet en Alejandro de Ortúzar in 1908 het Gran Hotel Castilla en het Avenida Theater. Bij de brand in de Regional Exchange Bank (die in het oude hotel was gevestigd) ging 45% van de voorgevel verloren. Bij de brand van 3 april 1979 gingen drie verdiepingen, een beeldhouwwerk en een mansardedak verloren.
Achter de vervallen hoek van het hotel stond een tempel, die niet meer bestaat. Het was het hoogtepunt van Yrigoyen in 1208, een prachtig gebouw met Italiaanse kenmerken dat nog steeds bestaat, zij het met verwijderd hoofd.
Op een andere veiling, dwars door Salta, was een afgeknotte leistenen piramide te zien die de huidige Cassará Foundation bekroonde.
Het gebouw van de architect Geronimo Agostini uit Triëst is schuin geplaatst en vormt een prachtig voorbeeld van wat in de architectuur een lantaarn wordt genoemd: een buisvormig element, als een top op een koepel geplaatst, dat via openingen zorgt voor verlichting en ventilatie van de binnenruimte van het gebouw. De lantaarn van het voormalige Hotel Paris voegt zich bij de catalogus van verloren gegane afwerkingen van bestaande gebouwen. Het gebouw werd tot aan de terrassen geconsolideerd door de laatste interventie van de afdeling Stadsvernieuwing van het stadsbestuur in 2018. De vijf uiteinden van het gebouw - drie kleine blinde koepels met bliksemafleiders en de twee belangrijkste - waren niet opgenomen in het masterplan.
De architect Juan Augusto Plou gebruikte bij het signeren van zijn werken niet zijn voornaam en liet in veel delen van Buenos Aires zijn academische stempel achter, als resultaat van zijn opleiding in Frankrijk. Het grote huurhuis van Rodríguez Peña en Sarmiento is er nog een in hun uitgebreide catalogus. Alle shots, de middelste en de kleinere, waren gladgestreken.
Een ware selectie architecten nam deel aan de bouw van drie grote gebouwen in de Bajo: het Nicolás Mihanovich Navigation Company, van de Kroatische architect Joseph Markovich, het Palace Hotel, van de Napolitaanse edelman Carlo Morra, markies van Monterochetta, en de Nationale Hypotheekbank, van de Duitse architect Hans Altgelt en zijn Argentijnse neef, Carlos Altgelt.
Het hoofdkantoor van de scheepvaartmaatschappij verloor veel van de versieringen op de top, waar de wereldbol op staat, en ook de volledige koepel met mansardedak. Ook het beeld van een galjoen op schaal, dat zich boven de uitgang van 25 de Mayo en Perón bevond, was verloren gegaan.
In het hotel, dat eveneens in opdracht van Nicolás Mihanovich werd gebouwd, verdween een reeks trapvormige torentjes. Er is er nog maar één over, die al jaren met metalen platen is dichtgetimmerd.
Vervolgens werd de oude bank, nu het hoofdkwartier van de Nationale Kieskamer, verwoest. Hierbij werd een groot centraal torentje met balkon, mansardedak en klok verwoest.
In Ayacucho en Paraguay staat een indrukwekkend Frans academisch gebouw van de Gallische architect Georges Delattre. De kap en de kegelvormige bovenkant van de koepel, die zelden een ovale basis had, zijn echter geheel verdwenen.
Delattre arriveerde in Buenos Aires met zijn collega Louis Faure Dujarric, als onderdeel van het team van Joseph Bouvard, de professional die was ingehuurd om 32 diagonalen te trekken in Buenos Aires.
Het ontwerp van de Duitse architect Alfred Zucker voor Ernesto Tornquist op de Plaza San Martín ondergaat nu, na jaren van inactiviteit, een complete renovatie. Hoewel verwacht werd dat de kerk de kroonlijst en de versieringen op de kroonlijsten had verloren, is het verrassend om oude foto's te vinden waarop een centraal lichaam te zien is met zeven verdiepingen, ramen en een open tempelvormige top, ondersteund door zuilen. Uit luchtfoto's blijkt dat het gebouw tussen 1929 en 1937 is gesloopt.
Dit gebouw met een apotheek op de hoek staat er nog steeds, op de hoek van Paso en Avenida Córdoba, maar de schade was enorm: de koepel, een ijzeren libel en alle cherubijnlijsten zijn verdwenen. De vrijheidsfantasie van architect Virginio Colombo was bij het ontwerpen grenzeloos, maar daarvan zijn geen sporen overgebleven. Er zijn zelfs meerdere ramen dichtgetimmerd. Zelfs de deur met het verfijnde, modernistische vakmanschap is niet meer geheel bewaard gebleven.
Bernardo Luis Fontan – zonder accent – is een klein mysterie voor de kleine gemeenschap van onderzoekers van de architectuur van Buenos Aires. Waar hij geboren is en waar hij onderwijs heeft genoten, is nog niet bekend. Toen de Centrale Architectenvereniging 120 jaar bestond, werd hij postuum benoemd tot erelid, samen met andere professionals die niet in Argentinië hadden gestudeerd en hun diploma niet erkend hadden gekregen door de Faculteit Architectuur, maar die wel erkenning kregen voor hun bouwwerk. Het huurhuis met pand op de hoek van Billinghurst en Av. Rivadavia is een ander voorbeeld van een hoofdloos gebouw dat overeind blijft.
Het gebouw, ontworpen door architect Gioja, aan de Av. Caseros 962, werd in twee fasen gebouwd (eerst één, en daarna, ernaast, nog een identieke fase). Beide delen hebben hun twee vierhoekige koepels met mansardedak en een uitkijkpunt met kam verloren. Gelukkig zijn de details van de grote bijenfiguren op de toegangsdeuren bewaard gebleven.
Arístides, Sócrates en Alfredo Ceci richtten een van de eerste megabouwbedrijven in Buenos Aires op. Ze bouwden kleine paleizen, het Conciliaire Seminarie van Devoto, huurhuizen, kleine hotels voor ontwerpers van het kaliber van de eerder genoemde Le Monnier of Alfred Massué, Pedro Coni, Lanús en Hary, Carl Nordmann en de families Devoto, Urquiza, Roca en Ambrosetti, naast talrijke werken in opdracht van de Argentijnse katholieke kerk.
In 1965 waren de koepels niet meer te zien op luchtfoto's.
In Vélez Sarsfield e Iriarte (Barracas) bevorderde mevrouw Antonia Iraola, weduwe van Leonardo Pereyra, en haar zes kinderen in 1904 de bouw van een kapel gewijd aan het Heilig Hart van Jezus, uitgevoerd door de architect Rómulo Ayerza, die tot de familie behoorde, naar het evenbeeld van een kerk in Frankrijk. In 1913 werd de boog door een cycloon weggevaagd. Volgens verschillende bronnen was de boog van hout en bestond hij uit drie trappen, een lantaarn en een kruis op de top. Er is nooit een remake van gemaakt.
Deze grote kunstenaar Saamer Fouad Makarius, geboren in Caïro in 1924 en overleden in Buenos Aires, de stad waar hij sinds 1953 woonde, liet ons dit beeld na van de puntige koepel van het gebouw op de hoek van Av. Las Heras en Sánchez de Bustamante (tegenover Cemic), op de begane grond waarvan jarenlang de apotheek Link was gevestigd. Een prachtig document over een gebied waar oude foto's niet veel voorkomen.
lanacion
