'A Grande Substituição', de Albert Pijuan: um romance carnavalesco
Um gênero de opinião que descreve, elogia ou censura, no todo ou em parte, uma obra cultural ou de entretenimento. Deve ser sempre escrito por um especialista na área.
Sempre gostei, e também aplico sempre que posso, a ideia do ensaísta russo Mikhail Bakhtin , um dos grandes estudiosos da cultura da Alta Idade Média e do Renascimento, segundo a qual há obras que podem ser facilmente classificadas como carnavalescas. Tudo o que se opunha à cultura oficial num registo absolutamente humorístico tendia para a ideia do carnaval. Perturbou a ordem estabelecida, derrubando as elites formais e temáticas dos discursos ideológicos, incluindo o discurso narrativo. É por isso que Bakhtin escolheu o romance Gargântua e Pantagruel, de Françoise Rabelais, como paradigma dessa ideia. Anos mais tarde, Cervantes colocou na boca de Dom Quixote a descrição de um indivíduo vaidoso que acreditava saber tudo, razão pela qual se autodenominava humanista. Esse indivíduo ridículo se dedicou aos estudos, cada um mais dispensável que o outro. Por exemplo, ele se perguntava irritado por que Virgílio não havia pensado em perguntar quem foi o primeiro homem a sofrer de um resfriado. Diante de tão divertida bobagem, Sancho acrescentou que também se poderia perguntar quem foi o primeiro homem a coçar a cabeça. Toda essa introdução me vem à mente no novo romance do escritor de língua catalã Albert Pijuan (Calafell, 1985), A Grande Substituição .
Albert Pijuan é o autor do ensaio E se repensarmos o canibalismo? Ele também é o autor de A Grande Onda , uma magnífica metáfora sobre a abundância materialista que nos afoga, juntamente com a devastadora escassez de riqueza moral que nos diminui. Agora Pijuan nos convida para uma jornada literária de sinuosidade narrativa tão surpreendente quanto perturbadora. Costuma-se dizer que os romances têm um começo e um fim, como a própria vida, mas isso às vezes é descrito de uma forma um tanto piegas. No entanto, em The Great Replacement as coisas não parecem acontecer dessa maneira. O mais importante é que o leitor preste bastante atenção ao primeiro capítulo, escrito pelo narrador deste romance inclassificável (carnavalesco?), Dino de Laurentis Jr. Eis a pedra fundamental dessa construção de palavras que não sabemos aonde ela pode nos levar, supondo que estejamos interessados em seu final em comparação ao enorme interesse que seu curso hilário nos reserva.
Neste capítulo inicial, Dino Laurentis Jr. (que mais tarde descobrimos ser um morador de Sabadell que acredita ser filho do famoso produtor de cinema italiano), após uma reflexão cuidadosa, descobre que Dom Quixote e Sancho teriam desejado para si, que as escolas de pensamento e os círculos acadêmicos nunca perceberam a importância dos penteados na história da humanidade. Entre outras coisas, porque esse falso filho de Laurentis acredita que o cabelo foi criado para capturar comunicações inconscientes. A partir daqui, nosso herói visita clínicas de estética três vezes diferentes, incluindo uma em Cracóvia. Em uma delas, ele conhece uma cantora famosa, tão fraudadora ou louca quanto ele, que divide um quarto ao lado do seu. Dino também é cinéfilo e admirador do ator Nicolas Cage , personagem famoso também pelos diferentes penteados que utilizou em sua extensa e diversificada filmografia. E para completar seu currículo, ele escreve uma série de reportagens sobre as mudanças de penteado de Cage. Isso lhe trará uma quantidade não pequena de problemas em sua existência.
Obviamente, o romance de Albert Pijuan é o tipo de romance que qualquer literatura que se preze, em uma determinada língua (neste caso, o catalão), precisa ter em sua história para ser considerada literatura substancial.
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