Valeria Luiselli ecoa os sons da fronteira

A viagem do extremo oeste da fronteira EUA-México — da região de Tijuana-San Diego — até a foz do Rio Grande, no Golfo do México, entre os estados do Texas e Tamaulipas, leva aproximadamente 24 horas.

Que sons cercam uma das fronteiras mais movimentadas do mundo? Que histórias contam aqueles que se materializaram ou sofrem com uma demarcação que deixou de ser imaginária e se tornou uma cerca recalcitrante que cresce cada vez mais alta e espessa, tornando-se intransponível?

Durante cinco anos, a escritora Valeria Luiselli, o compositor Leonardo Heiblum e o produtor audiovisual Ricardo Giraldo percorreram a região, coletando sons, trinados, estrondos, murmúrios e lamentos que podem ser ouvidos por todo o território, às vezes turbulento, às vezes secreto e até mesmo insociável, que se estende por quatro fronteiras nos Estados Unidos e seis no lado mexicano.

Um projeto apoiado por Harvard

O resultado deste projeto chama-se “Ecos das terras fronteiriças”, um conjunto de sons, textos reflexivos e imagens que se reúnem e se estendem pelas mesmas 24 horas, parecendo experiências inesgotáveis ​​de um arquivo.

No entanto, por razões de divulgação, este grupo adaptou uma versão muito mais curta para continuar espalhando os ecos da fronteira para o interior dos dois países.

Um desses ecos foi ouvido neste fim de semana no Teatro de la Ciudad, em Querétaro , como parte da décima edição do Hay Festival, que aconteceu na capital do estado de Bajío e em vários municípios do estado. O projeto de Valeria, Leonardo e Ricardo foi um dos destaques da programação.

“Ecos das Terras Fronteiriças” é um projeto desenvolvido no ArtLab e apoiado pelo Comitê de Artes de Harvard. Luiselli é atualmente professor visitante de Etnia, Indigenismo e Migração na Universidade Harvard.

De baleias e bombas atômicas

O que foi apresentado na capital Querétaro foi uma bela síntese dos sons coletados ao longo da passagem de fronteira, entre a costa de Tijuana–San Diego e Ciudad Juárez–El Paso.

O Teatro de la Ciudad apaga as luzes. Caixas de som foram instaladas na altura da plateia e em toda a plateia. No palco, há uma mesa com três assentos e um inusitado equipamento de som e vídeo. É como um concerto dos instrumentos mais inusitados, gravado a cerca de 2.600 quilômetros de distância.

Valéria, Leonardo e Ricardo ocupam seus lugares. Cada um aborda uma das três facetas deste projeto. A escritora foi responsável por escrever algumas memórias de viagem, um diário de bordo e uma série de reflexões que o projeto provocou ao longo dos anos, que ela agora lê intercaladas com os sons que o compositor — como um verdadeiro maestro — teceu como uma sinfonia, como uma apresentação performática, com estética e não apenas como uma exposição de arquivo. Por sua vez, Ricardo irrompe na escuridão do palco com dezenas de fotografias que tirou ao longo do caminho, todas elas correspondentes aos sons que percorrem os arquivos deste coletivo.

Esta jornada sonora, visual e oral captura o canto harmonioso e glorioso que as baleias ecoam das profundezas do Pacífico. Também documenta a fúria das tempestades, as águas correndo pelo rio, a comoção nos pontos de travessia entre as duas nações e o clamor da Terra, capturado por uma série de geofones, dispositivos tecnológicos capazes de captar as vibrações terrestres.

“A peça começa debaixo d’água, em Tijuana-San Diego, com a migração das baleias. Ela sobe até a praia e depois viaja por toda a Califórnia, as minas de cobre no Arizona, a Nação Tohono-O'odham, que fica próxima a um local de testes militares. Depois, o Novo México, especialmente a reserva Mezcal Apache, que também fica próxima a um local de testes. Foi lá que o governo dos Estados Unidos lançou a primeira bomba nuclear antes de lançá-la sobre Hiroshima. E fomos conversar com os descendentes daqueles que estavam vivos quando a bomba foi lançada. Coletamos depoimentos de pessoas; os sons de coiotes, tanto animais quanto humanos”, disse Valeria Luiselli em uma coletiva de imprensa antes da apresentação do projeto.

Tensões entre duas terras

Grande parte dessa jornada foi registrada no lado americano da fronteira. Menos sons foram captados do lado mexicano, exceto em pontos de travessia entre os dois países: em Tijuana, Mexicali e Ciudad Juárez, por exemplo.

Luiselli explica que "infelizmente, não temos viajado livremente pelo México por estradas por razões que, como jornalistas, vocês conhecem muito bem; ou seja, os perigos de algumas estradas".

Outra das hostilidades que este projeto representa para aqueles com raízes mexicanas, mas que são residentes dos Estados Unidos, são as atuais hostilidades políticas e a forma como o discurso de ódio contra populações migrantes se intensificou.

É o caso de Luiselli, que mora em Nova York há duas décadas e que, como ela mesma admite, "pela primeira vez em 20 anos, estou considerando não publicar um livro que estou escrevendo nos Estados Unidos". O livro é uma espécie de continuação do ensaio "As Crianças Perdidas" (Sexto Piso, 2016). Poucos anos depois de publicá-lo, entrei para o sistema de centros de detenção (nos Estados Unidos) para dar aulas de escrita para adolescentes indocumentados. Durante esse tempo, não escrevi nada sobre isso porque as pessoas que me aceitaram me disseram: "Você não pode publicar nada sobre isso agora, até que se passem pelo menos cinco anos". Esses anos se passaram, mas agora estamos onde estamos (em uma situação crítica disseminada pelos discursos de Donald Trump), e este é um livro que, sem dúvida, me colocaria em um radar que não quero nos Estados Unidos. Por outro lado, a covardia nunca foi minha praia. Então, parece um pouco atípico da minha parte ter isso... relutância, e isso me deixa irritado”, diz o autor de obras como “Los ingrávidos” (2011) e “Desierto sonoro” (2019).

E ele conclui: “Sinto que devo publicá-lo primeiro no México. A maioria das pessoas nos Estados Unidos é monolíngue e ignorante, e não lerá se eu publicar em espanhol. Esta é a primeira vez que enfrento algo assim na minha vida. Em muitos períodos da história humana, escritores tiveram que lidar com isso (uma espécie de autocensura). Só que ninguém esperava enfrentar algo assim em nosso hemisfério.”

Mais sobre os criadores do projeto

Valéria Luiselli

Ela é autora de livros como:

“Deserto sonoro”

“O Sem Peso”

“A história dos meus dentes”

“Os Garotos Perdidos”

Leonardo Heiblum

Vencedor do Oscar, trabalhou com som e música para filmes como:

“Deserto interior”

“Cartas à distância”

“O menor lugar”

"Tempestade"

“No buraco”

Ricardo Giraldo

Ele foi programador para:

Festival Internacional de Cinema Contemporâneo da Cidade do México (FICCO)

Documentário itinerante.

Ele é o diretor de podcasts do The Gulf Stream

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FRASE

"Infelizmente, não viajamos livremente pelo México por estrada por razões que, como jornalistas, vocês conhecem muito bem: os perigos de algumas estradas."

“Infelizmente, não temos viajado livremente pelo México por estrada por razões que, como jornalistas, vocês conhecem muito bem; ou seja, os perigos de algumas estradas”: Valeria Luiselli, escritora.