Повседневные удовольствия / 26 февраля 2025 г.

ОТДАЕМ СПРАВЕДЛИВОСТЬ КНИГЕ

Мало что может сравниться с удовольствием, которое можно получить, читая хорошую книгу: погрузиться в ее страницы, представить себе персонажей, воссоздать в уме ситуации и услышать голоса главных героев, как будто они близкие друзья. Но есть и другое, менее распространенное удовольствие, почти невозможное совпадение: посмотреть фильм, основанный на любимой книге, и обнаружить, что он не только уважает оригинальное произведение, но и возвышает его, давая ему жизнь таким образом, который, кажется, даже угадал наш личный способ его представления.

Один из самых памятных случаев, по крайней мере для меня, — это случай Состиена Перейры . Роман Антонио Табукки — настоящая жемчужина: тонкий, глубокий и с незабываемым главным героем. Много лет назад, когда я увидел рекламу этого фильма, меня охватил обычный скептицизм. Как они собирались запечатлеть душный Лиссабон конца 1930-х годов? Как бы вы описали трансформацию Перейры без преувеличения? Но тут появился Марчелло Мастроянни . Он не просто играл Перейру: он был Перейрой. Фильм не предал роман, а, напротив, придал ему новое эмоциональное измерение. Мастроянни , с его усталым взглядом и очевидной уязвимостью, сделал переход от апатичного журналиста к политическому сознанию еще более трогательным, чем в книге.

История кинематографа полна неудачных экранизаций, в которых книга искажается, упрощается или предается в погоне за кассовым успехом. Вспомним катастрофу «Костра тщеславия» — язвительного и беспощадного романа Тома Вулфа , превратившегося в безвкусную комедию. Или «Любовь во время холеры» , которая утратила всю свою поэзию в адаптации, так и не сумевшей передать суть Гарсиа Маркеса . Или «Парфюм» , который, несмотря на свою визуальную точность, никогда не смог бы передать чувственное богатство прозы Патрика Зюскинда .

Но когда кинематограф делает это правильно, результатом становится чистое волшебство. Например, «Крестный отец» — одно из тех редких исключений, когда фильм превосходит книгу. Марио Пьюзо создал захватывающую историю, но именно Фрэнсис Форд Коппола придал ей эпичное дыхание, превратившее ее в шедевр. Еще один достойный восхищения случай — «Старикам тут не место» , где братья Коэн с хирургической точностью перенесли сухую и жестокую вселенную Кормака Маккарти , практически не изменив ни одной строки диалога. Здесь Бардем преуспевает: он достигает высочайшего уровня актерского мастерства. Так просто и так мощно.

А еще есть «Имя розы» . Роман Умберто Эко — интеллектуальное наслаждение, средневековый триллер , наполненный философскими и теологическими отсылками. Как сделать из этого доступный фильм, не теряя при этом его духа? Жан-Жаку Анно удалось добиться этого во многом благодаря игре Шона Коннери , который сумел придать Вильгельму Баскервильскому идеальное сочетание остроумия, иронии и человечности. Да, детали сюжета были принесены в жертву, но суть осталась нетронутой.

Существуют также адаптации, которые, не будучи ни лучше, ни хуже книг, предлагают иную точку зрения, новое прочтение. «Апокалипсис сегодня» , еще один шедевр Копполы, проделал нечто замечательное с «Сердцем тьмы» Конрада , перенеся его историю во Вьетнам 1970-х годов и создав тем самым произведение искусства.

В конечном итоге и литература, и кино имеют одну и ту же цель: рассказывать истории. А когда и то, и другое сочетается с уважением и талантом, результатом становится двойное удовольствие. Как читателя, меня мало что волнует так, как видеть, как персонаж, которого я представил себе в голове, оживает на экране, не изменяя при этом своей сути. Как любитель кино, я с нетерпением жду возможности открыть для себя новые грани истории, которую, как мне казалось, я уже знал. Между книгами и фильмами воображение всегда побеждает.

Поэтому, когда я нахожу экранизацию, которая достойно передает суть его книги, я праздную это как маленькое чудо. Потому что в этом мире кинематографических разочарований и посредственных версий великих произведений найти фильм, который уважает и развивает историю, — это, без сомнения, одно из тех удовольствий, которое стоит смаковать.

Сегодня среда. Вечером я пойду с Унаги на симфонический гала-концерт. Чего еще можно желать? Хороший день.