Met Moda Galası, Afro-Amerikan züppelerin gücüne teslim oldu

Pazar sabahı veya herhangi bir akşam dışarı çıkıp Harlem'de yürüyen herhangi biri, siyahi Amerikalılar'ın doğal, içsel zarafetine tanıklık edebilir. Giysilerin boyutları veya renkleri (bazen imkânsız olan) bir yana, sokaklardaki zarif insanların geçit töreni bizi bu yarışta içsel bir şey olduğunu düşünmeye davet ediyor: Bu yıl New York Metropolitan Müzesi Kostüm Enstitüsü'nün (Met) sergisinin ve aynı adlı galasının temasını oluşturan o siyah züppelik (yüz hatları, jestler, duruş). Süper İnce: Siyah Stili Terzilik adlı bu yarışmanın başlığı, yaratıcı, iyi yapılmış erkek giyiminin sergilenmesi ile giyenin tavrının bir araya getirildiği bir stil etrafında dönüyor.

Her yıl mayıs ayının ilk pazartesi günü gelenekselleşen, moda dünyasının Super Bowl'u olarak adlandırılan, Oscar'ların da izniyle gerçekleşen, dünyanın en küresel kırmızı halısı (aslında mavi) , siyah kültürün çağdaş modaya pek de takdir edilmeyen katkılarını ön plana çıkarıyor. Galanın yardımcı sunucuları, Fransızcada yoldan geçen birinin bıraktığı iz anlamına gelen cazibenin mükemmel örnekleri: aktör Colman Domingo, Formula 1 sürücüsü Lewis Hamilton, sanatçı A$AP Rocky , şarkıcı-söz yazarı ve rapçi Pharrell Williams ve tabii ki Kostüm Enstitüsü'nün yardımcı görevlisi Anna Wintour . Etkinliğin onursal sunuculuğunu üstlenen basketbol yıldızı LeBron James, sakatlığı nedeniyle etkinliğe katılmayı reddetti.

Teyana Taylor ve Edvin Thompson'ınki gibi metalik dokunuşların ve birkaç dramatik kırmızı dokunuşun olduğu siyah beyaz bir galaydı. Beresini de içeren bembeyaz bir kıyafet giyen sunucular Hamilton ile mavi pelerin ve gümüş işlemeli bir pelerin giyen ve zarif geometrik bir takım elbise giyen Domingo, salona ilk gelenler arasındaydı. Ancak Zendaya'nın bembeyaz takım elbisesi ve geniş kenarlı şapkasıyla belirmesiyle hemen şaşkınlığa uğradılar. Yine beyaz giyen Diana Ross'un elbisesine çocuklarının ve torunlarının isimleri işlendi. Galanın bir diğer sunucusu olan Pharrell da 15 bin inci ve 400 saatlik çalışma sonucu ceketini bu renge boyadı.

Gigi Hadid'in, bir filmde rol alan ilk Afrikalı-Amerikalı kadın olan Josephine Baker'a yaptığı altın övgü ve birkaç başka çarpıcı renk gösterisinin yanı sıra, galanın ortak sponsoru olan ve Pharrell'in tasarımlarını yaptığı Louis Vuitton, en çok izlenen marka oldu. Lisa, Sabrina, Doechii ve Jeremy Allen White firmanın tasarımlarını tercih etti ancak Chanel'in (erkek giyim markasını yeniden yorumlayan Jennie Kim) ve Givenchy için Sarah Burton'ın (Cynthia Erivo) tasarımları da vardı. Katılımcıların birçoğu bu galanın geleneğine uygun olarak kıyafetlerinin tasarımcılarıyla poz verdi: Megan Thee Stallion Michael Kors ile, Lana del Rey Alessandro Michele (şu anda Valentino'da) ile ve Doja Cat Marc Jacobs ile. Ayrıca Balmain'den Olivier Rousteing'li İspanyol Rosalía.

Erkekler ve kadınlar, fraklı, kalçada balina kemikli veya Zoe Saldaña'nın giydiği mimari siyah beyaz Thom Browne modeli gibi kabarık etekli olmak üzere, mümkün olan her türlü varyasyonda, terzi dikim takım elbisenin formülasyonuyla oynadılar. Demi Moore imzalı, üzerinde hale benzeri bir taç bulunan çizgili, askısız elbise de iki renkliydi. Gecenin sürprizlerinden biri olan eski Başkan Yardımcısı Kamala Harris'in (podyuma ve kırmızı halıdaki spot ışıklarına çıkmasa da) elbisesi ise merhum Virgil Abloh'un tasarladığı Off-White markasına ait. Eski Demokrat başkan adayı Vogue'a yaptığı açıklamada, "Sanat, yalnızca kültür üzerinde değil, aynı zamanda politikalarımız ve siyasetimiz üzerinde de her zaman önemli bir etkiye sahip olmuştur." dedi.

Kahverengi bir takım elbise, beyaz ayakkabılar giyen ve büyük bir seyahat çantası taşıyan Bad Bunny, pava adı verilen özelleştirilmiş tipik bir Porto Riko şapkası takıyordu. Prada takımının yapımı birkaç ay sürdü. Bir diğer muhteşem Latin temsili Rosalía, bembeyaz bir elbise içinde göz kamaştırıyordu. "Hepsi Olivier'den [Rousteing] ilham alıyor. Ben onun mankeniyim." Tasarımcı, onun yanında, şöyle açıklıyor: "İlham , ölçüye göre yapılan , yani terzi dikimi ve her şeyin gerçekleştiği mankendir. Yaratılışın başlangıcı, mankendir." Tasarımcı, Moore'un yaptığı bir şakayla, köpek şeklindeki aksesuarla birlikte dikiş makinesini de çanta olarak taşıdı.

Siyah ve gri çizgili etek ve André Leon Talley'den esinlenen beyaz gömlek giymiş zarif bir Anne Hathaway'in karşısında ya da siyah ve yirmili yıllara özgü bir stile sahip Dua Lipa'nın karşısında, elinde puroyla Shakira'nın pamuk şeker pembesi elbisesi ya da Madonna'nın soluk krem ​​rengi takımı göze çarpıyordu.

Siyahi yaratıcıların ilk sergisi

Bu yılki sergi, Kostüm Enstitüsü'nün yalnızca siyahi tasarımcılara odaklanan ilk sergisi ve 20 yılı aşkın süredir erkek giyimine adanmış ilk sergi olma özelliğini taşıyor. Karl Lagerfeld veya Charles James gibi ünlü tasarımcılara adanan önceki sergilerden farklı olarak, bu sergide stüdyosu henüz beş yılını doldurmamış olan Togo doğumlu Brooklyn göçmeni Jacques Agbobly gibi yeni yaratıcıların işleri sergilenecek ve sergide iki tasarım sergilenecek. Sergi, pazartesi sabahı New York'ta sunuldu ve bu cumartesi günü halka açılacak.

Serginin sabahki sunumunda, şık bir bere ve macenta ceket giyen Domingo, zarafetinin "üvey babam, biyolojik babam ve kardeşim olmak üzere üç yakın beyefendinin ilhamından" kaynaklandığını söyledi. Tıpkı aktör gibi, smokin ve papyonların hüküm sürdüğü bir ekosistemi altüst eden, zarafeti, terziliği ve tavrı ön planda tutan, kanonların ve hatta türlerin tekdüzeliğini kıran, stilin yeni sahipleri onlar : Galada kırmızıyla oynayan sanatçı Janelle Monáe gibi, stili benimseyen kadınlar da züppe olabiliyor. Çünkü Domingo'nun basın sunumunda hatırlattığı gibi, "Tanrı siyah insanları yarattı ve siyah insanlar da tarzı yarattı."

Sergi ve galanın teması, siyah dandielerin ortaya çıkışını ve evrimini anlatan Monica L. Miller'ın Slaves to Fashion: Black Dandyism and the Styling of Black Diasporic Identity adlı kitabından esinlenmiştir. Barnard College'da Afrika Çalışmaları profesörü ve konuk küratör Miller, "Genç, yükselen tasarımcıların tasarımlarını sergilemek çok heyecan verici" diyor. Sergi, yüzyıllar boyunca süregelen Siyah Moda'yı kapsıyor, ancak ortak nokta, tasarımcıların tarih boyunca bu anlayışı nasıl ifade ettikleri, yani "her şeyden önce zarif ve şık giyinme" özlemi, aynı zamanda tarihsel olarak dışlandıkları kamusal alanı güçlü bir şekilde işgal etmeleridir.

Saatler sonra, müzenin dışında toplanan yüzlerce meraklı insanı ıslatan ince ve ısrarlı bir yağmur altında, küratör geçit törenini "olağanüstü, gerçeküstü ve fantastik" olarak nitelendirdi. "Kitabı yazarken böyle bir şey hayal etmemiştim" dedi. "Çok mutluyum, meraklıyım ve ilham aldım. Çok minnettarım," diye ekledi ve galanın tamamen kutlama ve düşünmeyle ilgili olduğunu belirtti.

Sergi , eski kölelerin giydiği iki giysiyle başlayıp, coğrafya ve tarihle diyaloğa giren çağdaş parçalara kadar uzanan 12 bölüme ayrılmış: Örneğin, İngiliz tasarımcı Grace Wales Bonner'ın, Afrika'da geleneksel olarak para birimi olarak kullanılan kristaller ve deniz kabuklarıyla işlenmiş ipek takımı. İki modern klasik olan kot pantolon ve eşofman takımlarının varyasyonları bol miktarda mevcut, ayrıca kaçak kölelerin kullandığı kılık değiştirmelere ayrılmış bir bölüm de yok.

En güncel bölüm ise, kadın mankenlerin üzerinde açıkça erkeksi ceketler giydiği, toplumsal cinsiyet rolleriyle oynuyor. Sergi, 18. yüzyıldan günümüze giyim, aksesuar, resim, fotoğraf ve dekoratif sanat eserleri aracılığıyla, Amerika Birleşik Devletleri'nin kölelikten köleliğin kaldırılmasına uzanan tarihini izliyor ve ülkedeki siyah orta ve üst sınıfın başlangıcını yansıtıyor. Bir vitrindeki ırkçı karikatürler , WEB Du Bois ve zarif aktivist Frederick Douglass gibi züppelerin fotoğraflarıyla tezat oluşturuyor.

Metropolitan Müzesi Genel Müdürü Max Hollein'e göre 2025 galası rekor bir rakam olan 31 milyon dolar topladı ve bu, müzenin Kostüm Enstitüsü'nün 30 milyon dolardan fazla (geçtiğimiz yılki 26 milyon dolarlık gelirin çok üzerinde) para topladığı ilk sefer oldu. Satır aralarını okuduğumuzda, Met'in yaklaşımının Cumhuriyetçi Donald Trump yönetiminin okullardan, sanat programlarından ve işçi politikalarından ırk, cinsellik veya cinsiyete ilişkin referansları ortadan kaldırma çabalarıyla da çeliştiği görülüyor; sözde DEI (Çeşitlilik, Eşitlik ve Kapsayıcılık) kriterleri veya politikaları.