«Ondokuz», hayatın kıyılarında ve isyan arzusunda

«Antik kitaplara olan tutkum nedeniyle her zaman otobiyografiyle bağlantılı oldum. Ben bir Leopardi hayranıydım, en sevdiğim kitapların başında Vittorio Alfieri'nin otobiyografisi olan Benvenuto Cellini gelirdi. Yerleşik edebiyatla karşılaştırıldığında bana her zaman daha fazlasını verdiler." Giovanni Tortorici, Venedik'ten bu sayfalarda kendisinden böyle söz ediyor, ilk filmi Diciannove'den bahsediyor; bu film, geçtiğimiz Film Festivali'nde (Orizzonti bölümündeydi) gösterişli bir performans sergilemiş ve yazarını yakın gelecekte üzerine bahis oynanacak yetenekler arasına hemen dahil etmişti. Palermo'da doğan, yirmi sekiz yaşında, Holden'dan aldığı diploma ve kendi kendine öğrendiği eğitimle, filmin yapımcısı Luca Guadagnino ile We Are Who We Are adlı dizide çalışmaya başlayan sanatçı, dizideki atmosferlerden bazılarını, özellikle de kişinin henüz keşfedilmemiş ve bilinmeyen bir yere doğru geçiş hissini burada bulabilir.

Kahramanımız Leonardo'nun (çok yetenekli yeni yetenek Manfredi Marini tarafından canlandırılan) yaşı olan on dokuz , seçimlerin yapılması gereken, okulun bittiği, bundan sonra ne yapılacağı, ne istediğiniz, hangi yöne gideceğiniz konusunda ikilemde olduğunuz bir zamandır. Arzuların sönmesi, planlanan olayların ters gitmesi, hiçbir şeyin heyecan verici olmaması ya da belki heyecan verici olsa da beklediğimiz gibi olmaması, öfke ve ilgisizliğin galip gelmesi, bazı kesinliklere rağmen dünyanın hatlarının giderek belirsizleşmesi olabilir.

Ben bir Leopardi hayranıydım, en sevdiğim kitapların başında Alfieri'nin otobiyografisi gelirdi. Giovanni Tortorici, belirlenmiş edebiyatla karşılaştırıldığında bana her zaman daha fazlasını verdi.

Leonardo kaygıyla ve burnu kanayarak uyanır: Gitmesi gerekmektedir, Palermo'dan kız kardeşinin yaşadığı Londra'ya doğru yola çıkmıştır, ekonomi bölümüne kayıtlıdır ancak bunun kendisi için doğru şey olmadığının farkındadır. Siena'ya taşındı, Edebiyat'a, on dördüncü yüzyıl ile Barok arasındaki rafine yazıyı sevdi. Ev arkadaşlarından nefret eden, şehir dışından gelen yalnız bir adam, akışkan bir arzuyu hayal ediyor, çoğu insanın gözünden kaçan jestlerden ve olası varoluşlara sızan vizyonlardan oluşan sessiz bir isyanı doğruluyor.

Bu bir ERGENLİK GEÇİŞİ'dir Ondokuz ama sadece bu değil, tıpkı çok sayıda beyan edilmiş yazışmaya rağmen -örneğin, karakterin Siena'daki dairesi, başkahramanın hareketlerini vurgulayan yer olarak yaşadığı yerdir- yazarının otobiyografisi olmadığı gibi. Leonardo, zamanının dışında bir çocuktur; zira Tortorici, on dördüncü yüzyıl şairlerini, Piero Giordani'yi, Cizvit Daniello Bartoli'yi, antolojilerde bulunmayan ve üniversite derslerinde nadiren yer verilen kitapları ve yazarları sever. Ders çalışıyor, okuyor, internetten bir sürü nadir kitap satın alıyor, ailesinin ona verdiği parayı harcıyor. Dünya ona itici geliyor, bir tür üstünlüğe (ki bu belki de çok kırılgan bir üstünlüktür) sığınıyor, hatta sınav sırasında Dante'yi yorumlayan bir profesöre bile meydan okuyor. Ama onun yetişkinlerle ve yaşıtlarıyla kıyaslandığında her zaman sarsıcı olan, gerçeklikle çatışan varoluş biçimi, hiçbir zaman geçmişe dair bir retorik ya da nostaljiye dönüşmüyor. Bilakis, kendi tarzında kuşaklar arası bir yakınlık oluşturuyor ve hiçbir zaman genelleme yapmadan veya "cinsiyet" klişelerine dayanmadan, bilinenin deneyimi oluyor.

YÖNETMEN , yavaş ve nesnel olan, gördüğümüz şeyin algısını onun duygusal durumuna göre biçimlendiren ya da çarpıtan, bir yerlerde gömülü olan söylenemez bir şeyin hayaletlerinde, tutunacak hiçbir yeri olmayan bir saplantının şaşkınlığında, çılgınca ya da saçma görünen, bilinmeyenin tezahürlerini arayan karakterinin bakışından asla uzaklaşmıyor. Zarif, her daim sinematik bir yazımla, yani malzemenin içinde yaşayan ve anlatısını imgelerin grenleri arasında oluşturan bir yazımla. O mu? Değil mi? Önemli değil, hayat hikâyenin uzaklığında başka bir şeye dönüşüyor, sanatsal bir jest olan, oynayan, yer değiştiren, acıyı ve ironiyi harmanlayan, hoşnut etmeden varlığın derinliklerine giren, hatta utanmadan huzursuzluk ekmeyi seven bir sahnelemede. Antik kanonda punk esintileri taşıyan bu figür, eksantriktir ve o güzel ve eğik fiziksellikte, daha az görünür duyguların varlığını yansıtır. Rahatsız edici ve asla konformist olmayan bu karakter, bizi beklentiyi şaşırtan, görünüşümüze de karışmamızı isteyen bilinmez yollara sürüklemek için kadrajı geçiyor. Tortorici, hayat ve hakikatle doldurduğu imgelere duyduğu sevgiyle, kolayca kaybedebileceği bir dengeyi yumuşak bir kesinlikle kontrol altına almayı göze alıyor ve bu, bir keşif jesti olan bir film yapımcılığında gerçekleşiyor.