2024'te iki büyük trans anlatı filmi vizyona girdi. Yanlış olandan bahsediliyor

2025 Oscar adayları 23 Ocak'ta erken saatlerde açıklandığında , sabahın sisini yırtan en umut verici manşetlerden biri, ödül sezonunun ağır siklet filmi " Emilia Pérez "de başrol oyuncusu Karla Sofía Gascón'un oyunculuk için aday gösterilen ilk açık trans birey olmasıydı. Bu, kutlanacak bir durumdu, trans topluluğu ve müttefikleri için Donald Trump'ın göreve başlamasıyla başlayan ve ülke çapında trans bireylere yönelik korumaları geri çekeceğini söylemeye hevesli olduğu bir haftanın ardından bir zaferdi. Ancak insanlar Gascón için mutlu olsalar da, bunu takiben bir hayli kafa karışıklığı da yaşandı.

2024 Cannes Film Festivali'ndeki ilk gösteriminden bu yana, "Emilia Pérez" izleyicileri ve eleştirmenleri ikiye böldü. Bazıları, hem düşmanlarından kaçmak hem de gerçek benliği olmak için geçiş yapmaya karar veren bir cisgender karteli lideri hakkındaki gösterişli müzikal gerilim filmini kışkırtıcı sinemanın cüretkar bir eseri olarak görüyor. Diğerleri, translığın tasvirini gerici olarak, trans insanların başkalarını aldatmaya çalıştığı ve geçiş eylemini gösteriye dönüştürdüğü yönündeki eski, yanlış klişelere düştüğünü söyledi. Bu tür yaygın söylemler, "Emilia Pérez"i bu yılki ödül sezonunun en çok konuşulan filmi haline getirdi ve bu sansasyon tam 13 Oscar adaylığına dönüştü.

Ancak eski atasözünün aksine, her basın iyi basın değildir. Gascón'un aday gösterilmesinden birkaç gün sonra, gazeteci Sarah Hagi, Gascón'un sosyal medyadaki kışkırtıcı paylaşımlarından bazılarını ortaya çıkardı ; bu paylaşımlar aday gösterildiği sırada hala yayındaydı. Oradan, kullanıcıların Gascón'un George Floyd cinayetinden İspanya'daki İslam nüfusuna kadar her şey hakkındaki nefret dolu paylaşımlarını arayıp yaymasıyla bir fırtına koptu; hatta çeşitli oyuncu kadrosu nedeniyle filmi değerlendirirken Steven Spielberg'ün "Ready Player One" filmine laf atmayı bile başardı. Gascón çok sayıda özür dilemesine rağmen, "Emilia Pérez" oyuncuları Zoe Saldaña ve Selena Gomez, yönetmen Jacques Audiard ve filmin dağıtımcısı Netflix, Gascón'dan uzaklaştılar. Aniden, Audiard ve Netflix'in ödül sezonu kampanyalarını üzerine kurmaktan büyük mutluluk duyduğu filmin trans yıldızı, ilerici film yapımcılığının sembolik imajından, filmin zaten belirsiz olan mirasının üzerinde asılı duran bir kara buluta dönüştü.

“Gascón’un ırkçı olduğu ortaya çıkınca, trans insanlar hakkındaki aynı anlatılar güçleniyor,” diyor “Emilia Pérez” tartışmalarını anlatan videoları 500.000’den fazla toplu izlenme toplayan film yapımcısı ve içerik yaratıcısı Jessie Earl . “Trans kadınlar her zaman kötü adamlar, statükoya saldırmaya çalışan insanlar olarak çerçeveleniyor. ‘Erkeklikten’ vazgeçtiğimiz için, toplumumuzun inşa edilme biçiminin antitezi olarak görülüyoruz. Kültürümüzün insanları tüm toplumumuzun temsilcileri olarak desteklemeyi sevmesi nedeniyle simgeselleştirmeyi düşündüğünüzde bu durum daha da kötüleşiyor. Bu yüzden Gascón düştüğünde, hepimiz kötü görünüyoruz.”

Salon'un sunduğu tüm haber ve yorumların günlük özetini mi istiyorsunuz? Sabah bültenimiz Crash Course'a abone olun .

Ancak Earl, soyut bir bakış açısından geçişi ele alan bir diğer 2024 filmini, Jane Schoenbrun'un "I Saw the TV Glow" filmini "Emilia Pérez"e karşıt bir güç olarak gösteriyor. Schoenbrun'un filmi de festival devresinde gösterildi ve yetersiz ödül coşkusu topladı. Ancak "I Saw the TV Glow", Audiard'ın filmine rakip olmasını sağlayacak aynı isim tanınırlığına ve ödüle hazır ışıltıya sahip değildi. Yine de, artık "Emilia Pérez" belirsiz bir durumda olduğuna göre, Earl iki film arasındaki temel farklara ve Oscar seçmenlerinin izleyicilerden Akademi gibi kurumları sorgulamalarını isteyen filmlerden korkmalarının nedenine işaret etmenin mükemmel zaman olduğuna inanıyor.

Aşağıda, "Emilia Pérez"in güçlendirdiği klişeleri, cisgender bakış açısıyla trans bir film yapmanın uyarıcı hikayesini ve "Emilia Pérez"in bir meme fabrikasına dönüşmesinin filmi gelecekte kült bir hit haline getirebileceğini düşünüp düşünmediğini inceleyen Earl ile yaptığımız röportajın tamamını bulabilirsiniz.

Hadi birkaç ay geriye, geçen yıla gidelim. "Emilia Pérez"i ilk ne zaman duyduğunuzu hatırlıyor musunuz?

İlk kez Cannes'da duydum. Sinema tutkunuyum, bu yüzden "İşte Cannes'dan yedi ay boyunca izleyemeyeceğiniz 50 farklı film!" listelerini izliyorum. "Ah! Bir trans birey ve aynı zamanda suçlu hakkında müzikal bir film var." dediğimi belli belirsiz hatırlıyorum. Bu yüzden meraklanmıştım çünkü arka plan hikayesi veya yönetmeni hakkında çok fazla şey bilmiyordum. İlgimi çekmişti çünkü günümüzde trans temsilinin çok temiz olduğunu düşünüyorum.

Filmi izledikten sonra bana tepkinizi yazın.

Açık fikirli bir şekilde yaklaşmaya çalıştım çünkü insanların bana bir filmin kötü olduğunu söylediği ve sonunda gerçekten beğendiğim birçok zaman oldu. Bu yüzden ona adil bir şans vermeye çalıştım. Ama bu... aman Tanrım. [ Gülüyor .] Bu, trans deneyimini anlamaya çalışmak için hiç zaman harcamayan cis bir erkek tarafından açıkça yazılmış bir film. Trans olmanın ne anlama geldiğine dair her bir klişeyi güçlendiriyor ve trans insanlar hakkındaki temel varsayımlardan hiçbirini sorgulamak için hiçbir şey yapmadan [keskin] bir görünüm sergiliyor. Bunun yerine film, "Emilia trans olduğu için gerçekten değişti mi?" sorusunu sorduğu için derin olduğunu düşünüyor. Geçişi bir metafor olarak kullanıyor ama o düzeyde bir trans deneyiminin ne anlama geleceği hakkında daha derin bir şey söylemiyor.

Filmin vurguladığı klişelerden bahsettiniz. Tanımayabilecek olanlar için hangi klişelerden bahsettiğinizi bana bildirin.

Örneğin, bir trans bireyin sizi bir şekilde aldattığı fikri. Filmin büyük bir kısmı Emilia'nın karakterinin aldatıcı olduğu ve aldatmanın onun translığına bağlı olduğu fikri etrafında dönüyor. Ailesinden geçişini saklamış; bir noktada göğüslerini ortaya çıkarıyor ve bu da trans bedenlerin bakılacak bir gösteri olarak odaklanıyor; filmin ilerleyen kısımlarında ailesiyle yeniden bağlantı kurduğunda ailesine kim olduğu konusunda yalan söylüyor ve karısı Jessi'nin (Selena Gomez) eski sevgilisi olmadığını söylüyor. Film, Emilia'nın ne kadar aldatıcı olduğuna dayanarak iyi bir insan olup olmadığı sorusuna geri dönüp duruyor. Ve bu daha sonra onun translığına bağlanıyor.

Diğer bir şey, "penis to vagina" şarkısının [ gülüyor ] - " Vajinoplasti " şarkısının - trans olmanın başlıca niteleyicisi olarak ameliyatlara aşırı odaklanması. [Sahne] deneyimi tam anlamıyla gösteriye dönüştürüyor. Bu şarkıda komik olan şey, onu ilk başta bağlamından kopararak görmüş olmam.

Ben de!

"Ah! Bu, cis insanların ameliyatlarımız hakkında konuşma şekliyle dalga geçiyor olmalı." diye düşündüm. Bunu bağlamında izlediğinizde, çok daha kötü. Böyle bir dönüşüm geçiriyor, tüm ameliyatları aynı anda oluyor ve sadece bitiyor. Film Emilia'nın iç yaşamıyla hiç ilgilenmiyor. Film, [Zoe Saldaña'nın canlandırdığı] Rita'yı Emilia'ya dikizlemek için bir araç olarak kullanıyor ve ayrıca Emilia'nın inisiyatifini elinden alıyor. Anlatısal olarak, kendi ameliyatlarını bile seçemiyor?! Ve bu da başka bir klişe: her trans bireyin ameliyata ihtiyacı olduğu.

Ameliyatlarını olduktan sonra bir zaman atlaması oluyor ve Emilia'nın bir kadın olmayı nasıl anladığını, kadınlığın onun bakış açısını nasıl değiştirdiğini göremiyoruz. Bunun yerine, şu soruyla baş başa kalıyoruz: "O değişti mi?" Bu soru filmin tamamında yer alıyor, ancak bizi sürekli olarak bu soruda tuttuğu için, onun karakteriyle kim olduğunu ortaya çıkaracak hiçbir [samimi] an elde edemiyoruz. Elde ettiğimiz tek açıklayıcı an, filmdeki en büyük transfobik an olan, Jessi'ye saldırdığı an ve bu an "erkek benliğinin ortaya çıkması" olarak kodlanıyor. Sesi daha da derinleşiyor, şiddet "bir erkek" olarak, "bir suçlu" olarak uyguladığı şiddetle bağlantılı. Trans kadınların aslında sadece derinlerde erkek olduğu fikrine işaret ediyor. Film bunu söyleyerek derin olduğunu düşünüyor, ancak bu sadece transfobik bir klişe.

Merak ediyorum, "Emilia Pérez"in dışarıdan bakıldığında çok rahatsız edici olması, bu filmin kuir ve trans insanlar arasında kült bir hit haline gelme ihtimalini doğurabilir mi?

"The Room" gibi, dalga geçen bir kalabalıkla birlikte izlenmeye değer, tuhaf bir "Mystery Science Theater 3000" olabilir. Hepimiz bunun iyi bir film olmadığını anlıyoruz, ancak bununla dalga geçebilir ve bunun farkındalığında sevinç bulabiliriz.

Vajinoplasti şarkısının meme haline gelmesiyle bu yola girildiğini hissediyorum.

Hepimizin yanlış olduğunu bildiğimiz şeyi yapmanın bağlamında komik. O da var, ama aynı şekilde, o şarkının sağcı bir şeye dönüşme ihtimali de var. Kült bir hit olma ihtimali var, ama bence asla " Rocky Horror " gibi bir şeyin zirvelerine ulaşamayacak; o da sorunlu bir film, ama nihayetinde destekleyici bir şeyler söylemeye çalışan sorunlu bir film.

"Emilia Pérez"deki trans anlatısının tarzının insanların tepki göstermesine neden olan şey ne sizce? Çünkü birçok insan onu küçümserken, birçok insan da onu seviyor.

Tüm bu ödülleri ve adaylıkları almasının sebebi, insanların zaten istediği bir anlatıyı güçlendirmesi. Aynı zamanda politik anın da gündem konusu. Trans insanlar günah keçileri, "İlerici misin yoksa muhafazakar mısın?" sorusunun temel noktası biziz. Yani insanlar bir trans hikayesini yüceltmek istediler, ancak bu nihayetinde sadece bizim hakkımızdaki baskın anlatıları güçlendiren bir hikaye ve insanlar buna tepki veriyor. Toplumumuzda trans insanlara nasıl davrandığımızı sorgulamaya istekli değiller... Bizim için ayağa kalkmak, günümüz toplumumuz hakkındaki içselleştirilmiş düşüncelerin çoğunu yıkmayı gerektirir. Yani bu film bir trans bireyin sembolikleştirilmiş hali, ancak insanların trans insanlar hakkında nasıl düşündükleri ve konuştukları konusunda onları hesaplamaya zorlamıyor.

"TV Glow'u Gördüm" adlı film, bir trans bireyin içsel mücadelesini gösteriyor ve trans olmanın nasıl bir şey olduğunu anlamanızı sağlamaya çalışıyor. Bir kişinin kafasının içine girerek bu deneyimi evrenselleştiriyor, oysa "Emilia Pérez", "Trans bireye bakın. Onlarla özdeşleşmek zorunda değilsiniz, ancak onlara acıyabilirsiniz." diyen trans bireylerin dışarıdan bir bakışını sunan bir film. Bizim olmanın ne anlama geleceğiyle asla boğuşmuyor. Bizi insan yapan ve bizi [diğer herkese] bağlayan şeyle ilgili [iç gözlem] yapmıyor.

Oscar adaylıkları açıklandığında, büyük başlık Gascón'un adaylığının tarihe geçtiğiydi, ancak şimdi, oyuncular ve yönetmen ondan uzaklaşıyor. Siz buna ne diyorsunuz?

Gascón'un ırkçılığı, trans topluluğu içinde nasıl bir insan olduğunu gösteriyor. Caitlyn Jenner kadar açıkça muhafazakar değil kesinlikle, ancak trans insanlara doğrudan uygulanan şiddetin çoğundan [bir şekilde] yalıtılmış bir kadın olması anlamında belli bir Caitlyn Jenner havası var. Belli bir ayrıcalığa sahip bir kadın ve marjinal statüsünden ziyade sınıfıyla daha fazla uyum sağlıyor. Bununla birlikte, [söylediği şeyler] için hesap vermesi gerekiyor. Yüzeysel özürleri, bununla ilgilenmek istemediğini gösteriyor.

Aynı zamanda, insanların bu tartışmaya verdiği tepkilerde çok fazla trans kadın düşmanlığı var. Gascón ile ilgili bu şeyler ortaya çıkmadan önce bile, insanlar filmin aşırı derecede transfobik ve Meksikalı insanlara karşı aşırı derecede ırkçı olduğundan bahsediyorlardı. Buna rağmen, bir sürü ödül ve adaylık aldı. Ama bir trans kişi boktan davrandığında, işte o zaman bu konuşmaları yapmaya başlıyoruz ve her şey Gascón'a ve sadece ona odaklanıyor. Filmdeki herkese, özellikle de yönetmene karşı bir sempati oluşmaya başlıyor. "O kişi onun için her şeyi mahvetti!" Adam transfobik , ırkçı bir film yapmış. Şimdi Gascón transfobik nefretle karşı karşıya, insanlar ona yanlış isim takıyor ve bunu kimliğini inkar etmenin bir yolu olarak kullanıyor. [Filmdeki] hiç kimse onu savunmaya istekli olmayacak çünkü bir ırkçıyı savunmak istemiyorlar. Evet, sorumlu tutulmalı, ama filmdeki sorun o değil.

Sundance'te hit olan ve eleştirmenlerce beğenilen "I Saw the TV Glow" hakkında konuşmak istiyorum. Bana, trans bir kişi tarafından yazılıp yönetilen bu filmin trans kimliğini tasvir etmede "Emilia Perez" gibi bir filmden neden daha başarılı olduğunu düşündüğünüzü anlatın.

Bu, [trans olmanın] nasıl bir his olduğunu anlatan sezgisel, duygusal bir film. " Lynchvari " kelimesi, David Lynch'in yakın zamanda vefat etmesinden önce bile, gerçeküstü bir şey ifade etmek için çokça kullanılıyordu. Ancak Lynch'in gerçekten yakaladığı ve bence "I Saw the TV Glow"un devamı olan şey, duygusal düzeyde işleyen bir film olması. Sonrasında arkanıza yaslanıp her şeyi entelektüel olarak değerlendirebilirsiniz, ancak izlerken, garip olsa bile, mantıksal olarak mantıklı geliyor. Filmin yavaş, metodik temposu, oyuncuların konuşma tarzı. Her şey çok rüya gibi ve trans insanların kendi hayatımız olmayan bir hayat yaşamaya zorlandığımızda yaşadığımızı hissettiğimiz kabus fikrine ulaşıyor.

Bunu biraz daha açar mısınız?

Bence izleyenler trans olmanın ne anlama geldiğini biraz daha iyi anlamaya başlıyor. İnsanların bunun nostaljinin tehlikeleri hakkında bir film olduğunu söylediğini gördüm. Değil. Kültürümüzün çocukken yaşadığınız duyguların aptalca ve aptalca olduğunu düşünmenizi sağlamaya çalışmasıyla ilgili. "En sevdiğiniz TV dizisinde olmak istemeniz aptalca, TV'de gördüğünüz o kadın olmak istemeniz aptalca. Her gün işe gitmek istemelisiniz. Bunu düşünmeyin."

Nostaljinin silahlandırılması, geçmişe dair hislerimizi soyup [bize] eskisi kadar iyi olmadığını düşündürmeye çalışır. Bunu bugün tüm imtiyazlarımızda görürsünüz, bu Paskalya yumurtalarını ve geçmişe göndermeleri kullanırlar, ancak bunlar yalnızca yankılardır. Yeni bir şey inşa etmeye çalışmıyorlar, geçmişten çalıp o zamanki iyi niyetli hislerinize dayanarak size satmak için bir şeyler kusmaya çalışıyorlar. Ancak bu çaba geçmişin anlamını ve derinliğini azaltıyor. "I Saw the TV Glow"un nihayetinde söylediği şey budur: [Geçmişe dair] bu hisler gerçek sizsiniz, onları aramalısınız.

Şu anda Oscar seçmenlerine ulaşacak kadar popüler hale gelen trans anlatıları için çıtanın ne olduğunu düşünüyorsunuz? "I Saw the TV Glow" için olmadı ama "Emilia Pérez" ve 2017'nin "A Fantastic Woman" gibi filmlerin seçmenleri yeterince etkilediğini ve aday gösterildiğini gördük.

Bu benim çok uğraştığım bir şey. "Muhteşem Bir Kadın" hala bir trans deneyimini dışsallaştıran bir film, çünkü neden o harika bir kadın? O sadece hayatını yaşayan bir trans. Transsa harikadır. Hala azınlıklara yönelik bu dışsallaştırılmış görüşü teşvik ediyor; bu Oscar'lara ve genel olarak azınlıklara bakış açılarına nüfuz eden bir sorun.

Trans anlatılarına bu bağlamda baktığımda, bu konuda iki hissim var. İçimden bir ses "I Saw the TV Glow"un aday gösterilmesini çok isterdi. Film çok daha fazla ilgi görürdü, insanları filmi izlemeye, trans olmanın ne anlama geldiğini anlamaya getirirdi. Bence buna şu anda ihtiyacımız var. Bu yüzden bu şans, bize eninde sonunda her şeyden daha fazla zarar verecek olan bu göstermelik, ırkçı, transfobik film lehine elimizden alındı.

Peki ya diğer yandan?

Şu anda içinde bulunduğumuz ana, büyüyen faşizme baktığımızda... nihayetinde sorun, bu faşistlerin üzerine inşa edebildiği anlatılardır; bunlar, trans insanlar, kadınlar, azınlıklar hakkındaki yerleşik varsayımlardır; çünkü toplumumuz bu normlar üzerine inşa edilmiştir. Nihayetinde, enerjimizi bu normları yıkmaya odaklamamız gerekir. Sonuç olarak, "I Saw the TV Glow" gibi bir şey asla aday gösterilmeyecekti çünkü bu, Oscar'lar gibi bir şeyin inşa edildiği kurumları sorgulamanızı isteyen bir film.

Şu anda Hollywood manzarasına bakıyorum ve "Ne yapacağımı kim finanse edecek?" diye düşünüyorum. Belki biri finanse edecek ama bunu yapmak çok daha zor olacak, özellikle de şu anda. Girmek istediğim alan bağımsız alan, baskın anlatıyı geri püskürtmeye ve meydan okumaya istekli bir alan. Bunu yapmak için kurumsal övgüler bekleyemezsiniz. Belki de beklersiniz! Belki yıldızlar bir araya gelir ve bunu elde edersiniz. Bence A24, "I Saw the TV Glow" gibi bir filmi finanse ettiği için övülmeli. İnsanları sınırlarını aşmaya gerçekten iten daha fazla alana ihtiyacımız olduğunu düşünüyorum. Bunu yapıyorsanız, hedef Oscar almak olmamalı, hedef şu anda gerçek bir şeyden ve uğruna savaşmamız gereken şeyden bahseden sanat yapmak olmalı. Günün sonunda, bu sanat asla kurum tarafından desteklenmeyecek, bu yüzden onu kendimiz desteklememiz gerekiyor. Bizim için -ben, siz, eleştirmenler, [film] hakkında konuşan insanlar için- daha büyük bir zorluk, "Bu kurumlar şu anda anlamlı olan sanatı aslında temsil etmiyor." demek.