Eurovision, eine feministische Plattform

Seit seiner Einführung hat der Eurovision Song Contest weiblichen Künstlerinnen sowohl bei den Einsendungen als auch bei der Preisverleihung einen Ehrenplatz eingeräumt. Doch diese Dominanz ist eine Täuschung: Ihre Lieder wurden, mit einer Ausnahme (dem Niederländer Lenny Kuhr), von Männern geschrieben und sind voller sexistischer Stereotypen.

Die unbestrittene Pionierin des musikalischen Eurofeminismus war 1977 die Italienerin Mia Martini mit ihrem Song „Libera“ und ihrem berühmten Vers „Frei zum Experimentieren, frei, Mutter zu sein“, eine eindeutige Position zu einer Zeit, als in ihrem Land über die Liberalisierung der Abtreibung debattierte (die im folgenden Jahr verabschiedet werden sollte). Diese großartige Disco-Soul-Ballade wird sogar auf Französisch aufgenommen .

In den letzten Jahren sind LGBT+-Themen und -Ästhetik im Wettbewerb immer stärker in den Vordergrund gerückt und auch die Perspektiven der Frauen wurden deutlicher. Beim Finale am Samstag, 17. Mai , stehen in diesem Jahr mindestens drei Songs stellvertretend für die Forderungen „starker Frauen“.

In dem von Laura Thorn, 25, einer Musiktheorieprofessorin am Konservatorium in Esch-sur-Alzette, verteidigten Text nimmt die Puppe ihre Autonomie an, „ermächtigt sich selbst“ und verkündet: „Wenn Sie vorhatten, mich in Ihrem Schaufenster auszustellen [...] tut es mir leid für Sie, aber ich allein bestimme / Wohin mein Herz geht, ja, ich ziehe die Fäden.“ In einem Interview erklärt die angehende Sängerin: „Die Puppe von France Gall [Gewinnerin des Wettbewerbs mit Poupée de cire, poupée de son im Jahr 1965, Anm. d. Red.] muss nicht mehr von jemand anderem gelenkt werden : Sie übernimmt die Kontrolle, sie setzt sich durch […] und nimmt ihre Macht an.“ Kurz gesagt, sie „braucht niemanden“, wie eine andere motorisierte Heldin aus demselben Gainsbourg.

Die Diva musste sich also neu anziehen. „Die Europäische Rundfunkunion (EBU) hält das Ganze für zu sexuell. Sie wollen auch, dass ich meinen Hintern bedecke“, sagte die finnische Kandidatin der schwedischen Zeitung Expressen. Erika Vikman beansprucht dennoch ihre sexuelle und modische Freiheit und verbirgt nicht ihre Bewunderung für Ilona Staller, Sängerin, Schauspielerin und Mitglied des italienischen Parlaments, besser bekannt unter ihrem Künstlernamen: Cicciolina. Die blonde Kandidatin, die in den Prognosen sehr gut platziert ist, begann ihre Karriere ebenfalls in der erotischen Musikrichtung schlechthin: dem Tango, den die Finnen seit einem Jahrhundert für sich entdeckt und genossen haben .

Von manchen englischsprachigen Männern wird das Wort „Cunt “ als Synonym für „Schlampe“ verwendet. Seine sexistische und beleidigende Bedeutung wurde jedoch abgewandelt und es ist zu einer Form der Lobpreisung weiblicher Macht geworden. So ähnlich wie „Schwuchtel“ für Schwule. Die France-Inter-Journalistin Manon Mariani entschlüsselte den Ausdruck in einem Podcast im Jahr 2023 und betonte, dass er von Beyoncé und RuPaul auf positive und militante Weise verwendet wurde. Die BBC in London sah das anders und forderte in einem Schreiben an die EBU, den angeblich unangemessenen Begriff aus dem Wettbewerb zu verbannen.

Unter Zwang änderte der maltesische Fernsehsender PBS den Titel des Liedes in „ Serving “ und bedauerte gleichzeitig eine Entscheidung, die „unfair, unverhältnismäßig und diskriminierend gegenüber der maltesischen Sprache und dem maltesischen Volk“ sei. Der Ausdruck „im Dienste Kants“ wurde einfach gestrichen. Am 15. Mai qualifizierte sich Miriana Conte im zweiten Halbfinale mit Bravour, in einem märchenhaften Kleid, das den Blick auf ein enges rotes Outfit freigab. Und sie wird ihre Chancen an diesem Samstag mit ihren großzügigen und außergewöhnlichen Kurven und ihrer ansteckenden Lebensfreude verteidigen.