Desfile en el Sena, Aya Nakamura, disolución de la Asamblea: una mirada entre bastidores a la ceremonia de apertura de los Juegos Olímpicos de París 2024

Esa noche, creían saber todas las sorpresas. Hasta que descubrieron el tuit de Emmanuel Macron, aún en la galería oficial, tan atrevido que enfureció al equipo artístico responsable de la ceremonia inaugural de los Juegos Olímpicos de París 2024. "¡Pero se está burlando de nosotros!", exclamó uno de los arquitectos.

¿Cómo no poner los ojos en blanco ante las tres palabras elegidas por el Jefe de Estado para celebrar la actuación de Aya Nakamura, acompañada de movimientos de cadera ligeramente rígidos? ¿De la Guardia Republicana? «Al mismo tiempo» , un eslogan que supuestamente resume la esencia del macronismo.

Una recuperación tanto más difícil de aceptar cuanto que sabemos que este cuadro, uno de los más impactantes por lo que cuenta de una Francia "a la vez" universal y plural, estuvo a punto de acabar en la basura.

Emmanuel Macron no lo quería. O mejor dicho, no así. Hasta el punto de enfrascarse, durante varias semanas, en un largo enfrentamiento con los diseñadores del desfile. Uno de ellos habla «sin titubear de una discusión intensa» ; otro de una «gran guerra» con el presidente.

El residente del Palacio del Elíseo nunca cuestiona directamente la elección de este artista, blanco predilecto de la extrema derecha. Incluso en los pasillos del Palacio, donde algunos asesores sueñan con Michel Sardou, nadie se atreve a imaginar privar a miles de millones de espectadores del cantante francés más escuchado del mundo en plataformas de streaming.

Sin embargo, Emmanuel Macron lo convierte regularmente en una fuente de tensión durante los informes de progreso proporcionados por los "3 T" (Tony Estanguet, presidente del comité organizador, Thierry Reboul, director de ceremonias, y Thomas Jolly, su director artístico).

Y no importa si la banda sonora ya está enlatada y la coreografía está terminada. No quiere que Aya Nakamura versione canciones de su repertorio, en concreto Pookie y Djadja mezcladas con la formidable «For Me» de Aznavour. Porque ningún otro «artista de renombre» tiene derecho a este privilegio, argumenta. «Era una forma de inconsistencia justificada por el mensaje que se quería transmitir, pero que las mentes demasiado racionales captan», descifra Thierry Reboul.

¿Deberían ceder a los deseos del hombre que antes les había dado vía libre? «La pregunta ha surgido», admite un miembro del equipo de guionistas, que se prepara para un cambio...