Collezione di bambole dell'Università Ernst Busch: il nome Schicklgruber ti dice qualcosa?

"Spettacolo di marionette ?" chiede la mia vicina quando le dico la mia destinazione alla cassetta della posta, "non è forse... più per bambini?" Un'ora dopo, giro la domanda a uno studente che si sta formando per diventare burattinaio presso l'Accademia di arti drammatiche Ernst Busch.

Insieme a un docente, una volta al mese accompagna gli interessati, come me, alla scoperta della collezione di marionette e maschere dell'università, in continua crescita da quarant'anni. «Il teatro delle marionette», risponde lo studente, «è più che l'Augsburger Puppenkiste e lo spettacolo di Punch e Judy, anche se questo è ciò che tutti conoscono per primo. Questo, per esempio," dice, indossando una maschera facciale contorta dal dolore, "non si sente bene. Ma se gli accadesse qualcosa di incredibilmente bello, come potrei raccontarlo? Perché questo," e tocca il volto torturato e mascherato, "non può cambiare. Quindi come posso organizzare il mio corpo affinché anche questa figura possa vivere un momento meraviglioso?!”

Gli studenti imparano tutto questo attraverso una materia che non esiste in nessun'altra parte del mondo: le tecniche del teatro di figura. All'inizio, prima ancora di avere una bambola in mano, tieni le mani alzate per mesi e ti chiedi: quanto tempo riuscirò a resistere qui? Dopo un minuto le mie braccia cominciano a essere pesanti. E la mia mano: quali articolazioni ha?"

Noi partecipanti facciamo lo stesso ed esploriamo le ossa della mano e delle dita, muovendo ogni arto individualmente. "A un concerto faccio fatica a muovere le braccia per un'intera canzone", dice una ragazza seduta accanto a me. “E come sei arrivata a studiare teatro di figura?” chiedo, dato che fino a qualche settimana fa non sapevo nemmeno che esistesse un corso del genere.

Molti candidati, spiega il docente, sono già più anziani e hanno già esperienza nelle arti visive o nella scultura scenica. "I nostri studenti sono sfidati nella loro stessa creatività artistica. Quindi sviluppare qualcosa da soli, scrivere testi da soli, non questo primato del testo drammatico."

Segue una domanda che mi frulla per la testa fin dall'inizio del tour: "E poi cosa ne fai?" “Oltre la metà dei nostri laureati si unisce a un ensemble. A parte Coblenza e Gelsenkirchen, tutti questi sono teatri dell'Est." Bisogna fare una netta distinzione tra i “nuovi” e i “vecchi” Länder: “Nei “nuovi” Länder ci sono molti teatri di marionette comunali: Halle, Bautzen, Chemnitz, Gera, Dresda. Ciò ha a che fare con la politica culturale. Nelle città c'erano i teatri delle marionette. Dopo la caduta del Muro di Berlino, molti furono trasferiti in altre forme organizzative. C'è qualcuno qui dall'Est?"

Silenzio. Scuoto la testa. "E qualcuno di voi ha mai visto uno spettacolo di marionette?" Di nuovo silenzio, scuoto di nuovo la testa, senza quasi osare guardare i due burattinai entusiasti. "Ma Lars Eidinger ", dice uno dei partecipanti, "l'ho visto sul palco diverse volte. Anche lui viene da questa casa."

"Dov'è a Berlino un teatro delle marionette?" chiede la ragazza con le braccia doloranti. "Non è...una vera nicchia? E anche piuttosto... beh... in discesa?!” "NOOOOO!" protesta la sfacciata marionetta bionda nella mano dello studente. Il suo professore risponde diplomaticamente: "Nella Schaubude in Greifswalder Straße a Prenzlauer Berg. E a maggio, il burattinaio austriaco Nikolaus Habjan tornerà ad esibirsi al Deutsches Theater. "Il suo pezzo si chiama Schicklgruber", aggiunge il docente, mentre ci mostra le teste di bambola inquietantemente disumane di Elon Musk e Jeff Bezos. "Questo nome forse vi dice qualcosa?"