Van het theater tot het hoofd van de gevangenen in En el barro, de nieuwe serie die zich afspeelt in het universum van El marginal
"Dit is iets geweldigs wat me overkomt. Denk eens aan hoe ik begon met een paar scènes, wat een optreden wordt genoemd. En ik ben ermee doorgegaan", zegt Ana Garibaldi, een van de sterren van En el barro , de nieuwe Netflix-serie afgeleid van het universum van El marginal , die vanaf aanstaande donderdag de 14e beschikbaar is op het platform. Van dat optreden, zoiets als een eendaagse deelname aan een televisieserie - die ze kreeg dankzij haar werk in het theater - tot het "vlaggenschip zijn om vanuit El marginal de wereld van En el barro te betreden", zoals Sebastián Ortega , de maker van de serie, het beschreef in zijn interview met LA NACION , zijn er bijna tien jaar verstreken. Een tijd die, voor de actrice, letterlijk wordt gemeten in een mensenleven, dat van haar dochter, die binnenkort negen wordt en werd geboren tussen het eerste en tweede seizoen van de succesvolle Underground-serie.
De reis van Garibaldi, een beroemde theaterartiest die door producent Pablo Culell werd gevraagd om aan het programma te werken nadat hij haar werk had gezien in Tercer cuerpo (Derde lichaam) van Claudio Tolcachir , zou in een aparte serie verteld kunnen worden. In het verhaal van Ana Garibaldi begint het allemaal met haar theaterprojecten met Daniel Veronese ( Los hijos se han dormido (De kinderen zijn in slaap gevallen ); El desarrollo de la sociedad venidera (De ontwikkeling van de komende beschaving ); Los padres terribles (De verschrikkelijke ouders ), die haar naar die eerste scènes leidden die werden gefilmd in de Caseros-gevangenis, die was omgebouwd tot een televisietoestel. Later zouden afbeeldingen van haar gezicht verschijnen op de posters die in de straatadvertenties van het programma in de stad waren geplakt . Ze zouden haar ook kunnen afbeelden als Gladys, de meedogenloze vrouw en handhaver van Borges ( Claudio Rissi ) in de originele serie, nu een gevangene op weg naar de La Quebrada-gevangenis die, plotseling en onverwachts, een heldin en beschermer van haar medegevangenen wordt.
-Een van de dingen die opvalt in de eerste afleveringen van In the Mud zijn de actiescènes, waarin jij centraal staat. Je bent een actieheld.
-Op mijn 55e werd ik dat (lacht).
-Hoe heb je je voorbereid op al die scènes, vooral de scènes die zich in de eerste aflevering op het meer afspelen?
- Ik had me niet voorbereid. Ik ben niet zo sportief, maar gelukkig hou ik van zwemmen; daar heb ik echt van genoten.
-Acteurs zeggen vaak dat het filmen van onderwaterscènes verschrikkelijk is.
"Het is verschrikkelijk. Ik zat daar vroeger constant mee te sollen met mijn collega's. Ik plaagde ze om ze dieper het water in te krijgen, ook al was dat niet nodig. Ik vond dat geweldig om te doen. Het was vermoeiend, ja. Maar ik maakte me meer zorgen om de gevechtsscènes. Het emotionele gedeelte naspelen vond ik niet zo eng, maar toen we fysieke gevechten filmden, was het een ander verhaal. Je moet een choreografie oefenen en volgen, zodat je de ander geen pijn doet en je zelf ook niet gewond raakt. Ik bedoel, ik ben niet iemand die daar speciaal voor is opgeleid."
-En dan ook nog zulke gevechten moeten voeren en het er goed uit moeten laten zien op camera, dat moet ingewikkeld zijn geweest.
Ja, maar als je de choreografie van het effectenteam volgt, wat geweldig is, komt alles goed, en dat klopt. Soms filmen ze je met mobiele telefoons zodat je kunt zien hoe het afloopt. Want met je gebrek aan ervaring op dat gebied besef je het niet helemaal. En na ongeveer vijf maanden filmen bouwt de vermoeidheid zich op, verlies je je concentratie, en die hele groep experts blijft je maar terugroepen: "Ana, vergeet niet dat je een matras achter je hebt. Ana, gooi jezelf er niet op nu de matras weg is." Ze zijn erg professioneel. Ik wist dat er niets met me zou gebeuren, en dat gebeurde ook niet. Dat was wat me het meest zorgen baarde tijdens de gevechten, want ik ben 55 jaar oud en heb een dochter. In één scène moest de Locomotief (Oliveras) me raken, en ik was kalm omdat zij het kristalhelder had.
-Deze momenten zijn ook erg belangrijk voor de kijker, omdat hij haar dan gaat zien als een andere Gladys dan de Gladys die hij kende als Borges' vrouw en partner in El Marginal .
- Natuurlijk handelde ze in drugs, ze was gewend om met louche figuren in ingewikkelde situaties om te gaan, maar hier is ze op een andere plek. Hier gaat ze de gevangenis in en moet ze overleven. Haar kwetsbaarheid is overduidelijk. De waarheid is dat ik al meer dan 10 jaar met het personage te maken heb, en het is goed om andere kanten van haar te zien verschijnen; ze probeert haar talenten niet te laten zien, om zichzelf te beschermen omdat ze niet weet wie ze in de gevangenis zal tegenkomen. En er zijn aspecten van haar die niet langer gepast zijn, zoals haar flirterigheid bijvoorbeeld. Dit seizoen draag ik geen make-up. De producers vroegen me of ik het zag zitten om met een schoon gezicht op het scherm te verschijnen, en ik zei dat hoe meer donkere kringen ze lieten zien, hoe beter. Bovendien was het voor hen niet moeilijk om die te vinden (lacht). Het was een uitdaging die ik leuk vond; het leek logischer dan opnieuw te verschijnen met de meer bewapende Gladys. Bovendien kon ik na de opnames direct naar huis, wat geweldig was. Ze hoefden me niet te overtuigen.
- Deze keer heb je in een studio opgenomen, maar voor El Marginal gebruikte je vaak de gevangenis van Caseros als decor. Hoe was het om daar te werken?
Het was heel intens. Eerst werd je begroet door een echte politieagent die je door een gang naar de productielocatie stuurde. En toen je aankwam, voelde het alsof je ergens van gered was. Het is een duistere plek met een geschiedenis die ook verbonden is met de dictatuur. Maar het is ook waar dat het op een gegeven moment een set wordt. En nu, met de sets ontworpen door het artteam onder leiding van de briljante Julia Freid , komt een deel van dat gevoel, die energie, terug, hoewel het later verdwijnt en je werkplek wordt. We gingen op ons bed liggen om uit te rusten en mate te drinken.
-Die bedden in de gevangenis van La Quebrada zien er niet erg comfortabel uit.
-Dat is niet zo, maar aan het eind van de dag, als je erg moe bent, is elk bed goed (lacht).
-Heb je je ooit kunnen voorstellen dat je personage in al die jaren zo zou groeien?
- En nee. Als je als gast gaat, vooral bij een project dat al een tijdje draait, ga je erheen in de hoop dat je welkom wordt geheten, zoals iemand die naar een verjaardagsfeestje gaat in de hoop dat er iets lekkers te krijgen is. Als je een tegenspeler krijgt die je geen goed gevoel geeft, is dat jammer. In dit geval overkwam me vanaf het begin het tegenovergestelde: ik had een tegenspeler, Claudio Rissi, die me welkom liet voelen, net als Nico Furtado en het technische team. Ik werkte samen met Silvana Sosto , die mijn vriendin speelt; we gingen overal samen heen als twee kippen, en nu bellen we nog steeds, zelfs als we niet aan het opnemen zijn. Als ervaring was het fantastisch, maar op dat moment dacht ik: "Oké, hier is het dan." Maar in seizoen vier en vijf van El Marginal had ik steeds meer scènes, en Pablo (Culell) vertelde me dat er iets anders op het personage afkwam. Ik vroeg hem: "Gaan ze me vermoorden?" en hij verzekerde me dat dat niet het geval was. Maar ik was ervan overtuigd: "Nou, ze vermoorden me, dat is het. Gladys sterft, de ander, Borges, is er slecht aan toe, een weduwnaar in de gevangenis." En Culell glimlachte en bleef volhouden dat ze me niet zouden vermoorden. Ze waren al bezig met plannen maken.
- Heb je hem nog iets anders gevraagd? Was je niet nieuwsgierig?
- Nee, ik heb niets gevraagd. Ik was klaar met opnemen en voor mij was er een einde gekomen aan een prachtige ervaring. En toen verscheen dit.
-En net als in fictie ben jij nu degene die de gevangeniswereld kent, terwijl de rest van de cast er nog maar net mee begint.
Gladys vermoordde mensen, verkocht drugs, weet hoe ze een paar stukken zeep moet pakken, ze in een handdoek moet stoppen en hoofden moet inslaan. De anderen komen uit criminele plaatsen, maar uit andere. Ze is een handlanger.
-Zoals Ana op de set van In the Mud .
- Nee, ik was niet echt een handlanger. Nee, de meisjes in de cast irriteerden me in onze chatroom en noemden me 'de baas'. Maar nu ik hier ben, ben ik begonnen als figurant en kruip ik in de huid van iemand die een dagje komt. Je moet ze een goed gevoel geven. Want eerlijk gezegd, voor mij doen de meisjes die daar als figuranten in de gevangenis zitten hun best, ze dragen bij aan de continuïteit en doen fantastisch werk. Je moet die mensen respecteren en een goed gevoel geven, want je weet hoe het is om aan die kant te staan, omdat je erbij was.
lanacion
